В 2003 году во время изготовления современной русской волынки сопрано с четырьмя бурдонами получил информацию о том, что какой то мастер в Сибири для усиления звучания инструмента сделал для своей жалейки новую двойную трость на основе обычной одинарной трости. Как раз в то время одинарная трость игровой трубки в новой волынке меня не совсем устраивала. И тогда начал разрабатывать новую трость. Чтоб не путать название с уже известной двойной и парной тростью, ее просто назвал «двоякая» трость. Сразу эта трость у меня не получилась и я бросил эту затею. В 2008 году, когда уже стал играть на волынке на Старом Арбате, то понял что для усиления громкости волынки надо вновь вернуться к идеи новой трости. Еще раз проверив все за и против я вспомнил о гармошках. В начале 90-х годах мне удавалось на них ни только успешно играть по субботам и воскресеньям на Вернисаже м. «Измайловский парк», но и продавать их. Среди гармошек у меня тогда была детская гармошка под названием «Нота» музыкальной фабрики города Вологда. Она мне нравилась, но у нее было простое звучание, так как на разжим и сжим меха звучало по одному голосу. А вот у обычного баяна на разжим и сжим звучало по два голоса в унисон, что естественно придавало баяну более яркое и объемное звучание. Идея о двух голосах баяна в унисон постепенно заставило меня окончательно начать делать новую «двоякую» трость для современной русской волынки. Процесс изготовления новой трости оказался не простым. Одно дело баян, у которого трость по научному называется проскакивающая, а другое дело трость русской волынки, которую называют накладывающаяся. Естественно они к друг другу не имеют никакого отношение, но за исключением лишь одного, что гармошка и волынка это язычковые инструменты и чем больше у них присутствует звучащих язычков, тем богаче они звучат. Идея установить вторую трость с обратной стороны мундштука с одинарной трости есть не новое изобретение. Во времена правления императора России Петра Первого терские казаки уже играли на своих народных инструментах под названием «Сурна». Это были военные духовые язычковые инструменты и звучали они очень громко. Их мундштуки возможно делались из камышовых трубок, и на которых с разных сторон были сделаны два одинаковых среза. Дело в том, что если сегодня делать жалейки с новой «двоякой» тростью, по типу среза на камышовых трубках, то они во много будут громче звучать обычных жалеек с одинарной тростью. И звучание их будет воинственным и ярким. Благодаря игре на современной русской волынке и экспериментам на Старом Арбате новая «двоякая» трость в итоге получилась на славу. Приходите послушать на Старый Арбат современную русскую волынку с новой «двоякой» тростью.

Самое главное во всех волынках мира это игровые трубки с точными и правильными размерами, выверенными игровыми отверстиями, качественно сделанными мундштука с тростями, материалами из выдержанного дерева, а также их бурдоны. Все остальные части волынок это мешки, вдувные трубки и т. д. есть второстепенное и не должны обсуждаться, так как их всегда легко можно заменить. Например мешки это только часть игрового процесса волынки и они главное обязаны отлично держать давление и не пропускать за зря воздух, а вдувные трубки желательно быть удобными и иметь хорошие клапана для подкачки воздуха в мешки волынок. Выбирают волынки не потому, как они блестят отделкой золотом и серебром или сделаны из дорогих пород дерева, а когда Вы ее взяли в первый раз в жизни в свои руки и она сразу же заиграла несколькими правильными звуками. Вам же в итоге ее не на стенку вешать, а играть на ней. И тут важно сразу определиться, как легко или тяжело в нее дуть. Потому что, если она сразу же не поддается дутью, то значит это тяжелый инструмент и он не для вас, а тем более на первой стадии занятий на нем и далее он может только навредить вашему здоровью. Мои волынки тем и отличаются, что на них любой человек легко и сразу же может заиграть правильные звуки без всяких там напряжений.