Главным музыкальным инструментом считается человеческий голос, а именно фольклорное пение, а затем разные народные дудки. На Руси всегда любили петь под духовые инструменты: дудку и рожок. В 1911 году в России был создан Русский хор имени М.Пятницкого и в нем вместе с фольклорным пением звучали и русские народные духовые инструменты. В СССР фольклорное пение в Государственном хоре им. М.Пятницкого сменили на академическое народное пение и создали оркестр из балалаек, домр, баяна и академических русских духовых инструментов, за что хору дали звание Академический. Исполняя по — академически русские народные песни, мастера смогли сделать и академические русские народные духовые инструменты, которые отличались от простых дудок тем, что они стройнее стали звучать и в них появились хроматические звуки. Сегодня, с развитием русской народной музыки в России музыкальные мастера продолжают делать фольклорные русские духовые инструменты, а также академические русские народные духовые инструменты, а именно новые жалейки, свирели, рожки, окарины, брелки и современные русские волынки.
Академические русские народные духовые инструменты в развитии
19 апреля 2015, Степанов Павел Комментариев нет »Концерт на современных русских волынках
17 апреля 2015, Степанов Павел Комментариев нет »Вчера на концерте двое курсантов играли на двух волынках сопрано. Всем понравился звук и тембр современной русской волынки сопрано. И это было только начало, а далее будет еще более успешнее. Сейчас готовимся к отчетному концерту ансамбля МВТУ из современных русских волынок: сопрано, альт, тенор и бас, на котором исполним русские народные песни и современные мелодии.
Пастушья дудка и русская волынка
15 апреля 2015, Степанов Павел Комментариев нет »Пастухи на Руси с древних времен пасли волов с пастушьей дудкой. Она тогда представляла собой сигнальный инструмент и состояла: из ствола с игровыми отверстиями, мундштука из камыша с надрезанной на нем колеблющейся трости и раструба из бересты. Но, в праздники наш народ под пастушью дудку пел песни и танцевал, а с развитием песен, танцев и дудку делал более совершенной. А вот когда пастух вставил пастушью дудку в бурдюк для питья, то получилась русская волынка с беспрерывным и продолжительным звучанием, под что за тем водили хороводы. Этот музыкальный инструмент русский народ назвал волынкой в честь домашнего животного «Вол», который как бы своими медленными и однообразными движениями очень сочетался с волынкой. Однако, волынка вполне могла уже существовать и в Этруском государстве 800 лет до новой эры, а затем и во многих других государствах мира, но тогда она у каждого народа имела свои названия. Там где волынка активно участвовала в жизни народов, там она профессионально развивалась и долго жила. Однако, в России в конце 19 века русская волынка прекратила свое развитие. Ее просто заменили гармошкой, которая пришла к нам из Германии, а затем она быстро нашла применение в трактирах и кабаках, за что царь был вынужден гармонистов даже выселять из городов за 120 км. Далее из гармошки сделали баян, а уже в СССР его стали активно преподавать в музыкальной школе, училище и консерватории. А русская волынка осталась обыкновенным экспонатом в музеях и при инвентаризациях от нее освобождались за ненадобностью. В советское время академик К.Вертков писал, что жалейка вышла из русской волынки. Выходит, что жалейка, как музыкальный инструмент, своим звучанием всегда напомнила нам о былом звучании русской волынки. И в итоге в 20 веке на Московской экспериментальной фабрике музыкальных инструментов музыкальные мастера стали делать ни только целое семейство жалеек: пикколо, сопрано, альт, тенор и бас, но и русскую волынку. А уже в 21 веке благодаря приезду в Россию шотландских волынщиком, мне удалось из фольклорной русской волынки сделать семейство академических современных русских волынок: сопрано, альт, тенор и бас, на которых сегодня начали обучаться курсанты в Московском Военном Музыкальном училище.
Развитие современной русской волынки, а также «Владимирских» рожков и свирели
7 апреля 2015, Степанов Павел Комментариев нет »Делаю один вид волынки, на которой играю, изготавливаю для нее трости, вместе с ней развиваюсь и в итоге стал как бы волынщиком. Меня интересует только русская волынка. С 1978 года, когда работал артистом — баянистом в оркестре им. Н.П.Осипова, то сделал первую свою фольклорную русскую волынку. А в 2004 году, когда услышал оркестр шотландских волынщиков, то решил сделать академическую современную русскую волынку. С 2008 года начал на ней играть на Старом Арбате и затем на ее основе создал семейство современных русских волынок: сопрано, альт, тенор и бас в разных тональностях и регистрах. Параллельно с русской волынкой играл на «Владимирских» рожках с хроматическим строем в разных оркестрах и ансамблях. Теперь готовлюсь изготовить «Владимирские» рожки по новому и затем ввести их в ансамбль современных русских волынок. В русском государстве во времена Петра Первого уже были военные духовые ансамбли из фольклорных духовых инструментов: жалеек, рожков, волынок и свирелей. Мечтаю возродить военный духовой оркестр на основе академических современных русских волынок: сопрано, альт, тенор, бас вместе с «Владимирскими» рожками: сопрано, альт, тенор и бас и со свирелями: сопрано, альт и тенор, а также с барабанами.
Модели современной русской волынки в развитии
3 апреля 2015, Степанов Павел Комментариев нет »В 1980 году музыкальные мастера на Московской экспериментальной фабрике музыкальных инструментов на основе жалейки сопрано «соль» сделали комплект жалеек: пикколо, сопрано, альт, тенор и бас в разных тональностях. А жалейка всегда была схожа со звучанием игровой трубки русской волынки и об этом еще в 20 веке академик К. Вертков, исследователь русских народных духовых инструментов даже говорил, что жалейка вышла из русской волынки. Так на основе комплекта жалеек в 2012 году мне предложили для Губернаторского духового оркестра Московской области сделать комплект русских волынок: сопрано, альт, тенор и бас. Когда вскоре сделал модели современных русских волынок: сопрано, альт, тенор и бас, то решил их и развивать в духовом оркестре Московской области, но мне в этом отказали и идея профессионального развития и создания ансамбля из новых волынок в итоге там не состоялась. В конце 2013 года позвонил А.Воробьеву, руководителю ансамбля шотландских волынщиков Москвы, с вопросом развития в его школе волынщиков современной русской волынки, но он мне предложил что с этим лучше обратиться к военному дирижеру России В.М.Халилову. В начале 2014 года под руководством В.М. Халилова я начал делать комплект современных русских волынок: сопрано, альт, тенор и бас на профессиональной основе. Когда сделал комплект, то их обыграл на разных концертах. В феврале 2015 году начальник Московского Военного Музыкального Училища А.П.Герасимов предложил мне работу преподавателем дополнительного образования по развитию современных русских волынок: сопрано, альт, тенор и бас. Я был очень доволен, что смогу наконец то передать свои знания курсантам военного музыкального училища. И для этой деятельности даже пригодилось мое высшее музыкальное образование, так как курсанты очень грамотные люди и с ними в музыкальном плане необходимо быть знающим человеком. Теперь надеюсь, что скоро мы заиграем на современных русских волынках: сопрано, альт, тенор и бас. И моя мечта и мечта многих любителей русской волынки у нас в России воплотится в жизнь.
Бурдоны в современной русской волынке
31 марта 2015, Степанов Павел Комментариев нет »Для начинающих обычно рекомендую концертную волынку сопрано с одним бурдоном. Звук ее бурдона тенор звучит на октаву ниже звуков игровой трубки. Иногда вместо бурдона тенор можно использовать бурдоны сопрано и альт, а также бурдон бас, который звучит на две октавы ниже звучания игровой трубки. Смена бурдонов разнообразит игру волынки. На моей волынке сопрано стоят бурдоны тенор, бас, альт и сопрано. Обычно на волынку сопрано максимально ставлю четыре бурдона, на альт три, на тенор два и на бас один. Мои бурдоны универсальные, устроены по принципу кулисы тромбона и от этого способны выдавать каждый до пяти звуков. От количества бурдонов современная русская волынка бывает двухголосная, трехголосная, четырехголосная и пятиголосная. Бурдоны строятся по принципу хоровой партитуры: сопрано, альт, тенор и бас и каждый из них периодически может отдельно включаться и выключаться при игре.