Журналисты о русской волынке сегодня

16 сентября 2010, Степанов Павел Комментариев нет »

Юлия Рыженкова написала замечательную статью «Мастер волынки» в центральной профсоюзной еженедельной газете «СОЛИДАРНОСТЬ» за №32 (01/09/2010) Важно, что она отразила суть существования сегодня русской волынки. Огромное спасибо тебе Юлия! Теперь я точно знаю, что есть настоящие журналисты, для которых история русского народа и судьба развития национальных инструментов не безразлична.

Настоящие люди в моей музыкальной жизни

15 сентября 2010, Степанов Павел Комментариев нет »

Таким человеком могу смело назвать Николая Николаевича Калинина — Художественный руководитель и главный дирижер, народный артист России, профессор. Светлая память ему. Да это был и есть настоящий человек, очень любил свой народ и русскую песню. Я с ним познакомился еще тогда, когда он работал руководителем  молодежного русского народного оркестра в Доме культуры  «Автомобилист».  В 1979 году он стал руководителем оркестра имени Н.П. Осипова. В 1980 году мне удалось сделать русскую волынку, так он сразу же меня поддержал и сделал солистом оркестра. При его участии я изготовил рожок сопрано и успешно солировал на нем. При нем же вырос в более сильного профессионала. Он своим поведением всегда в нас музыкантах поднимал дух энтузиазма и импровизации. Иногда на концертах он позволял мне на рожке  сопрано импровизировать в момент проигрывания русских песен К сожалению в середине 80 -годов мне пришлось уйти из оркестра по семейным обстоятельствам. Но даже тогда, когда мы иногда встречались с Николаем Николаевичем, мы по дружески с ним всегда обменивались воспоминаниями. Он всегда приглашал меня в оркестр и просил сделать ансамбль рожков и добавлял к этому, что я давно достоин звания заслуженного артиста России. Последний раз мне удалось с ним встретиться 2004году марте месяце в МГУКИ. Светлая память о тебе мой друг Николай Николаевич останется во мне на всегда, пока я живу!

Медицина и живое звучание русской волынки

14 сентября 2010, Степанов Павел Комментариев нет »

Во многих онкологических и сердечно — сосудистых больницах и клиниках больным дают надувать шарики. Это полезно для здоровья. Мною разработана волынка с одной игровой дудочкой, вдувной трубкой и небольшим  мешком. Данная  модель инструмента есть облегченный вариант для детей и взрослых, и позволяет больным не только вдувать воздух, но еще  и играть различные мелодии. По опыту исполнителей на такой волынке намного легче учиться играть, чем даже на блокфлейте, потому что нет необходимости специально устанавливать  дыхание и т. д. Надеюсь, что игра на такой волынке в лечебных заведениях  России,  найдет положительное развитие и даст всем быстрейшего выздоровления!

Как гармонь в России заменила русскую волынку

13 сентября 2010, Степанов Павел Один комментарий »

Гармошка в Россию пришла из Германии. Во второй половине 19 века уже пользовалась огромной популярностью у россиян. Считаясь духовым язычковым и самодостаточным инструментом, как и русская волынка, она полностью заняла первое место. Тем более у нее уже в то время появились  готовые аккорды в басах для игры  плясовых и частушек. А волынку в народе окончательно забыли, хотя она у русских людей существовала с древнейших времен, и ее звучание осталось только в жалейке под которую продолжали петь в деревнях. В советское время гармонь окончательно заменила и жалейку. И так постепенно из Российского общества ушли все старинные духовые инструменты. О их существовании можно было узнать в музыкальных музеях или послушать на выступлениях различных фольклорных ансамблей.

Отношение государства и религии к своим отечественным инструментам

12 сентября 2010, Степанов Павел Комментариев нет »

Волынка один из древнейших музыкальных народных инструментов мира. Благодаря  волынке в средние века в Византии был создан король инструментов Орган, а так же кларнет и гобой, которые фактически были игровыми трубками волынок. Появление в Европе академического пения с большим диапазоном звучания повлекло за собой и активное развитие классических духовых инструментов кларнета и гобоя. За счет установки в них системы клапанов, их диапазон звучания во много раз увеличился и они в итоге стали способны соревноваться в музыке с академическим пением.  Становление академического пения  и классических духовых инструментов в Европе никак не повлияло на уничтожение  волынок,  а наоборот они успешно применялись и развивались,  как музыкальные светские инструменты  в аристократических кругах. В России, что касалось волынки, то практически все было отвергнуто. Например некоторые деятели православной церкви не очень то дружелюбно относились к славянорусской волынке, так как в основном развивали церковное пение. А для высокопоставленных лиц Российского государства этот древнейший инструмент считался скоморошьим и мало кого интересовал. Только пастухи играли на жалейках, которые являлись игровой трубкой волынок. Как говорил академик К. Вертков: «Жалейка вышла из волынки».

Ансамбль «Жалейка»- мои музыкальные университеты

11 сентября 2010, Степанов Павел Комментариев нет »

В 1976 году участвовал в создании ансамбля «Жалейка». В Московском Государственном институте культуры студенты: А. Тормосин, В. Порфирьев. В. Назаров, С. Малашенко, А. Григорьев, В. Гусак и я начинали играть в этом коллективе. Поначалу ведущим у нас был Анатолий Тормосин, а затем роль руководителя перешла в руки Владимира Назарова. Играли мы на русских народных духовых инструментах: жалейка сопрано и альт, брелка, свирель, «Владимирский» рожок сопрано, альт и тенор. Во время концертов и выступлений ансамбля у слушателей возникал огромный интерес к своим самобытным инструментам, у некоторых даже появлялись слезы от радости услышанного звучания пастушьих инструментов. И это радовало. Играли русские народные песни в обработках. Остались записи. Я так полюбил свой рожок альт, что на нем играл  всюду. Очень мне нравилось играть соло народные песни: «Уж ты сад», «Куда ведешь тропинка милая» и т. и д. И классическую музыку: К.М.Вебер «Хор охотников», Люли «Гавот» и другие. У нас была огромная дружба со многими профессиональными людьми и коллективами например ансамблями: «Песняры» и «Ариэль» и т. д. Помню, Валера Яшкин, один из создателей ансамбля «Песняры»,  привез нам колесную лиру и чешскую волынку. Для меня лично это было открытием. Ведь нам в музыкальных заведениях об этом вообще ничего не говорили, а тут целый древнейший пласт культуры наших предков славян. Просто сказка. Тогда я уже начал конструировать и ремонтировать рожки. Что то не сразу получалось, но хотелось чтоб мой альт звучал стройно и надежно. Вообще этому тогда нигде не учили, поэтому все приходилось начинать с нуля. Первый инструмент изготовил бас рожок и с ним в 1978 году поступил на работу в Государственный Академический русский  народный хор имени М. Пятницкого. В этом же году перешел в оркестр Н. П. Осипова. Там играл на баяне и по совместительству на рожке бас. В 1980 году предложили работать на  Московской экспериментальной фабрике музыкальных инструментов в качестве мастера — надомника по изготовлению рожков и волынок. Все это сочетал со своей профессиональной музыкальной игровой  деятельностью в оркестре Осипова. В начале 80- годов стал солистом оркестра на рожке сопрано и волынке альт собственного изготовления. И первым моим учителем по «Владимирским» рожкам был Александр Захаров — музыкант и певец из города Владимира, а затем ансамбль «Жалейка».