Все о волынкe из России

Современные русские инструменты гармонь и баян, сегодня нашли огромное развитие у многих народов России. Этим инструментам у нас 100 и 150 лет существования. Славянской волынке более 2000 лет, русской около 700 лет. У этих инструментов, как и русской волынки есть язычки, которые при колебании издают звучание. Колебания язычков приводятся в действие за счет использования меха. Если у волынки мех сначала надо наполнить воздухов, а потом на него надавить рукой и удерживать в нем воздух в определенном давлении чтоб появился звук, то у гармони и баяна мех наебходимо разжимать и сжимать рукой, тем самым создавать движения потока воздуха на металлические пластинки. Самое главное, что язычок у волынки накладывающийся на прорезь мундштука, а у гармони и баяна проскакивающий, то есть он устанавливается в рамку и свободно вибрирует. Такой принцип язычка пришел в Европу из Китая, там изначально был сделан китайским пастухом народный инструмент «Шэн», который до сих пор в некоторых провинциях Китая имеет огромное развитие, как древний народный духовой инструмент. Думаю, что скором будущем у нас на Красной площади появятся военные оркестры из «Шэнов» но в брюках, как появились оркестры  шотландских хайлэндов, но в юбках. Наши чиновники сегодня любят из всего делать шоу, лишь бы не заниматься своим подлинным искусством.

Многие задают этот вопрос. Русскую волынку надо искать не только в музеях, исторических документах и т. д. Ее надо искать в себе, в русских песнях. Обратите внимание на русские народные оркестры и на русские народные хоры везде используется и играют духовые инструменты жалейки. А это собственно и есть часть самой русской волынки. Только так жалейка звучит без бурдона и мехов, а стоит ее вставить в мешок, и появиться собственно волынка, ее беспрерывное длительное звучание. Особенно русскую волынку на Руси в древности часто использовали игре на улицах в сопровождении песен и плясок. С созданием гармошек и баянов в России надобность в волынках сама по себе отпала. Но если русскую волынку опять вернуть в качестве аккомпанемента русским песням и танцам, то русская песня и танец в развитии пойдут по другому старому кругу развития, как это было в Древней Руси. И к этому мы придем только не сразу, а постепенно через становления в нас звучания русской волынки по современному. Это я вижу часто, когда играю на своей волынке и как люди реагируют на русскую волынку искренне с душою.

От этого они лучше зазвучат. Если установить «двоякую» трость в современные жалейки, то они приобретают более сильное звучание, качественный строй и объемное звучание. Помнится мастер по жалейкам, солист Государственного русского народного оркестра имени Н.П. Осипова, заслуженный артист РФ Сергей Бутушин всегда мечтал создать сильное звучание своих жалеек, чтоб они могли слышны быть на фоне всего оркестра. Что он только не придумывал: ставил толстые трости, делал большой зазор между тростью и мундштуком и т. д. Его жалейки всегда были трудны в продувании, но зато играли громко. Но все равно это была не труба, а он стремился к трубному звучанию. В 2003 году это он подкинул мне идею с «двоякой» тростью и я ему очень благодарен. Хотя сам он ее не стал внедрять в свои жалейки, видимо, как солисту ему вполне хватает играть на различных инструментах под микрофон. Теперь у меня Вы сможете заказать любые жалейки с «двоякой» тростью, их качество позволит получить трубное звучание и одновременно использовать как игровую трубку вашей волынки.

Когда то в прошлом мой ученик Анатолий Исаев, а в настоящее время — выдающийся в России исполнитель на шотландской волынке, в 2004 году сильно критиковал мои старорусские волынки за нераздвижные бурдоны. Я внимательно изучил это дело и сделал их все раздвижными, по принципу кулисы, как у духового медного инструмента тромбона. Теперь мои бурдоны можно легко не только подстраивать под основную ноту, но перестраивать на ноты других тональностей. Эта идея в дальнейшем помогла мне сделать разные бурдоны для  многих игровых трубок и изготовить волынки разных регистров и октав. В итоге состоялись волынки: сопрано, альт, тенор и бас.

Ранее уже говорил, что игровые трубки делаю в разных регистрах и тональностях. В них же вставляю и «двоякие» трости. Сопрановые  тональности: E-F-G-A — dur — первой октавы, e-f-g-a — moll — первой октавы; Альтовые: C-D — dur — первой октавы, c-d — moll — первой октавы. Возможно изготовить игровые трубки в и других регистрах: пикколо, тенор, бас и контрабас с «двоякими» тростями. Но эта тема будущего, когда в России появиться идея создания оркестров русских волынок. На практике все имеющиеся игровые трубки в разных тональностях и регистрах с «двоякими» тростями смогу применять в одной волынке поочередно, исходя из задач исполняемой музыки. Единственно, что все игровые трубки диатонические и у всех у них диапазон звучания октава или нона. Но даже эта тема в будущем решаема, если на них установить систему клапанов.