Все о волынкe из России

Главной частью любой волынки безусловно является игровая трубка с игровыми отверстиями. Моя игровая трубка с диапазоном звучания «нона» играет стройно и звонко, как жалейка. Чтоб усилить еще ее звучание, а тем более в мешке, пришлось изобрести и использовать «двоякую» трость. Применение ее в игровой трубке волынки внесло действительно много положительного. Дерево на игровую трубку использую любое, лишь бы оно было сухое и выдержанное. Однако, чем тверже древесина, тем ярче звук. Считаю важным внутренний канал игровой трубки прожигать, а не промасливать. Не исключаю возможность для дорогих заказных волынок использовать самшит, палисандр или черное дерево. Бурдоны, аккомпанемент игровой трубки волынки, делаю по современному. Для этого использую металл и пластик. Отказался делать бурдоны из дерева, не удобно когда тяжеловесные бревна лежат у исполнителя на плече. Мои бурдоны все раздвижные, легкие, громкие и работают по — принципу кулисы тромбона. За счет этого способа получаем дополнительные звуки других тональностей. Мешок волынки, как второстепенная часть волынки, делаю из разнообразных материалов по индивидуальному заказу исполнителя. Вдувная трубка содержит в себе универсальный клапан, проверенный при игре на улице в любую погоду. Современная русская волынка легкий и удобный инструмент для всех. На нем могут играть люди разных возрастом и даже дети. Индивидуальный подбор тростей и современная конструкция русской волынки способствует в кратчайшие сроки овладеть игрой на ней.

В России некоторые мастера делают жалейки и волынки по своим размерам и расчетам. У нас в этом деле нет пока единства, тем более в волыночном деле. Это когда то в советской время была Московская экспериментальная фабрика музыкальных инструментов и там были стандарты на народные духовые инструменты. Сейчас это никого не интересует. И причина одна, никто в современной России до сих пор серьезно не воспринимает существование и воссоздание своих национальных духовых инструментов, тем более русской волынки. А жаль, ведь каждый российский мастер, который действительно изготавливает русскую волынку, хотел бы верить в успех своего инструмента. Мне помогли мои ученики сделать этот сайт для того, чтоб мы могли обсуждать тему русская волынка. Но никто почему то не пытается объявить о себе, как о мастере музыкальных инструментов. Хотелось бы видеть и слышать патриотов России по русским инструментам. Но их видимо у нас, в нашей новой стране не стало.

Первую свою волынку изготовил в 1979 году. Приятель из ансамбля «Жалейка» дал мне в ремонт чешскую волынку. Она была с игровой трубкой и мешком, но к сожалению без бурдона и вдувной трубки. Предстояло ее восстановить. О ней ничего не знал, а главное как она звучит? Изучив дело, потом догадался, что ее игровая трубка и бурдон состояли из мундштуков с одинарной тростью. А это в принципе похоже на наши жалейки. Обратился к мастерам по жалейкам и они мне помогли. Более того, когда заиграла чешская волынка, то на основании ее мне было проще сделать уже свою. И она у меня получилась, но немного другая, более мощная и зычная. Ее игровая альтовая трубка имела ноты: «до», «ре», «ми — бемоль», «ми», «фа», «фа» — диез, «соль», «ля» — бемоль и «ля» — первая октава,  а с ней и бурдон «соль» — малой октавы и бурдон «ре» — первой октавы. На все игровые и бурдонные трубки установил коровьи рога, а так же сделал ручную подкачку, включатели, мешок из кожи и сумку из меха. С этой волынкой успешно выступал солистом в Государственном Академическом русском народном оркестре имени Н.П. Осипова и объездил много стран. Выступления мои с волынкой всюду были успешными в то время и о большем не мечталось. Однако, иногда на ней хотелось поиграть разную музыку, но ее диапазон в пределах сексты не позволял этого делать. Это сейчас мне известно, почему у меня в то время не получился большой диапазон звучания. А тогда так остро вопрос не стоял, тем более волынка  играет и ладно, критиков не было и использовалась она только по совместительству в оркестре. Ведь основным инструментом в коллективе у меня был рожок сопрано. Далее в начале 1980 года был принят в Московскую экспериментальную фабрику музыкальных инструментов мастером изготовителем «Владимирских» рожков. Там же познакомился с людьми по изготовлению волынок.  Их инструменты уже были сделаны с диапазоном звучания в пределах октавы и являлись стандартом для всех мастеров. В итоге мне удалось научиться делать такие же простые волынки «чебурашка». Надо сказать, что моя первая волынка диапазоном звучания интервалом «секста» звучала гораздо мощнее, но отдельно от мешка она не очень звучала стройно, как жалейка. Видимо такова ее физика. А вот волынка «чебурашка» оказалась более универсальным инструментом. На ее игровой трубке можно было играть, как на жалейке и все строило идеально, но динамика была значительно слабее, чем моя первая волынка. Это сегодня, когда мне удалось установить «двоякую» трость в игровую трубку, то динамика громкости во много раз возросла и диапазон звучания стал больше, чем все было у моего первого инструмента. И в итоге сбылась моя мечта сделать свою настоящую волынку и в этом, начиная с 1997 года помогла уже шотландская волынка. От нее удалось взять много полезного и нужного. Помогли и споры на различных сайтах о русской волынке. Но особенно радуют в последнее время положительные отклики о моей современной русской волынке от профессиональных шотландских и российских волынщиков .

В советское время создать оркестр или ансамбль русских волынок было бы легче и реальнее. Были народники — энтузиасты и патриоты своего дела. Был Николай Николаевич Калинин — главный патриот русского дела! Народный артист России, профессор, Художественный руководитель Государственного Академического оркестра русских народных инструментов имени Н.П. Осипова. Но не было у нас в России тогда шотландской волынки. Мы о ней ровным счетом ничего не знали. Эта сейчас она нам указала путь развития нашей русской волынки. А тогда мы делали на Московской экспериментальной фабрике музыкальных инструментов волынки — «чебурашка» и были все уверены, что этого достаточно в общей массе народных инструментов.

Оркестр русских волынок на основе жалеек будет звучать во много раз воинственнее, чем оркестр шотландских волынок. И причина здесь в тростях, установленных в их игровых трубках. Парная трость шотландского инструмента звучит округло и все таки мягче. Ее звучание рассчитано для улиц, площадей городов. Одинарная трость жалейки может звучать по разному. Тихо и громко. Все зависит от мастера инструмента. Но в основном звучание жалейки это открытый и прямой нарочитый звук полей и лесов. Не случайно инструмент в прошлом православная церковь, за его резкое звучание, называла сатанинским инструментом. Сегодня, при имеющихся познаний, все таки удалось жалейку сделать стройным и академическим инструментом. Более того удалось для нее сделать «двоякую» трость. С ней конечно жалейка, да и сама волынка, зазвучала гораздо интересней. Созданием оркестра их русских волынок с «двоякой» тростью во много бы обогатило волыночное дело и показало миру истинные духовые народные инструменты русского народа .

Жалейка это древний духовой русский народный инструмент. Имеет очень древнее происхождение на Руси. В основном на жалейках играли пастухи. В царское время до Октябрьской революции 1917 года, чтоб стать пастухом надо обязательно уметь играть на жалейке или рожке. Даже существовали конкурсы на умение красиво играть на них. Жалейки пастухи сами изготавливали в ручную и широко применяли в жизни русского народа. Часто жалейку использовали в народным песнях и плясках, а так же на похоронах. Это единственный русский народный инструмент состоял из мундштука с одинарной тростью, игровой трубки с игровыми отверстиями и раструбами: коровий рог, береста и дерево — и пользовался большим уважением у своего народа. Очень удобный пастуший инструмент, заиграл на нем и стадо коров само пошло за тобой следом, как в фильме: «Веселые ребята». Корова священное животное происходит от животного вол — бык — мычать очень любит звучание жалейки и рожка. Когда жалейку вставили в пузырь или желудок вола, то в древности на Руси этот инструмент назвали волынка. И за игру на таком инструменте музыканту платили больше. Сколько дудок одновременно играло в мешке, за столько князь и платил. Но не всякий человек на Руси мог сделать такую волынку. Тут нужна смекалка и умение. Шотландская волынка имеет общие корни развития с русской волынкой. Вопрос? Как называлась игровая трубка у шотландских пастухов отдельно от мешка? Если эта дудочка была с двойной и парной тростью, то она на нашей равнине звучит гораздо тише чем жалейка и у наших пастухов ее не было. Другое дело кавказская зурна, она громко звучит в родных горах. Но странно, там коровы на ее звучание никак не реагируют. Зато зурна в народных танцах и песнях у кавказских народов не заменимый инструмент.