Все о волынкe из России

Как всегда в субботу и воскресенье играл на Старом Арбате. Волынка звучала и строила великолепно. Во всяком случае за три часа работы на морозе ни разу не подвела. А когда инструмент постоянно строит, то сам доволен и от людей получаешь всегда благодарность. При долгой игре необходимо музыкальное разнообразие, поэтому использую две волынки: сопрано и альт. На них играю отдельно соло, а при исполнении знакомых песен и мелодий применяю собственный аккомпанемент минусовку. Четыре бурдона в каждой  волынке могут включаться поочередно, по мере необходимости. Они сделаны с выключателями и играть могут каждый независимо друг от друга. А так же они изготовлены по принципу тромбоновой кулисы, что позволяет играть волынкам во многих тональностях. Ножная подкачка зимой выручает надежно. Во-первых с помощью ее воздух в мешке всегда сухой и не замерзает, во-вторых можно петь под волынку. Очень помогает новая «двоякая» трость. Волынка с ней на улице звучит сильнее. Поэтому не случайно мне пришлось отказаться от одинарной трости в пользу сильной новой «двоякой». Оказалось, что с ней волынка звучит гораздо громче и полетность звука дальше шотландской волынки. Хотя при желании любой исполнитель в праве обратно поменять «двоякую» трость на тихую одинарную. Ведь смена тростей на строй игровой трубки в моей волынке не влияет. Кто то скажет из мастеров волынок: «А у меня одна трость звучит отлично». Правильно, на таких волынках всегда раньше все играли. Но как? Кто и как себе сделал волынку, тот естественно будет своим детищем всегда доволен. Но до определенной поры времени, пока не поймет что к чему. У меня например волынка сейчас с разными тростями просто поет, а раньше не раздвижным с октавным бурдоном тенор просто открытым голосом орала незнамо как. К сожалению, тогда у меня не было достаточных знаний о волынках и вот приходилось довольствоваться в прошлом тем, что есть. Ведь был молодой и не опытный и вынужден по незнанию сильно давить на мешок и тратить напрасно много сил на ее озвучивание. Сегодня все изменилось. Слава богу, нашел решение улучшить качество своей волынки. И теперь все желающие смогут играть на моих волынках с «двоякой» и одинарной тростями без всякого там напряжения. И не надо сильно давить на мешок, инструмент сам начнет ровно играть и громко. Здесь во многом зависит как от конструкции всей волынки, так и от ее отдельных частей. Просто никогда не надо копировать чьи то волынки, а самому научно искать свои размеры, мундштуки, трости, материалы и т. д. В итоге, когда твои волынки все больше будут нравиться людям, есть лучший показатель дела.

Волынка сопрано сегодня стала совершенно новым инструментом. Уже несколько людей приобрели у меня этот новый инструмент. Всем очень удобно на ней играть. Особенно рад за начинающих. Не прошло и одного месяца, как они освоили полностью весь звукоряд на волынке. Действительно инструмент совершенно по новому сделан и легкий в управлении. И это благодаря игре на волынке на Старом Арбате, где на протяжении трех лет и круглый год был постоянный творческий поиск лучшего звучания . Желающим, свои ранние работы готов отреставрировать и вернуть их к новой жизни. Пожалуйста, обращайтесь.

Без конкретного практического применения русской волынки, идея широкого развития этого древнего инструмента в России обречена на провал. Если Британская империя в начале 20 века применила свою волынку в войсках, то у нас это не реально сделать. Единственно у русской волынке в наше время остается скромное место быть, как эксклюзивный инструмент прошлого. Такая же скромная роль остается и у других русских народных духовых инструментах: рожок, жалейка, брелка, свирель и т. д. Хотя в будущем России вполне может быть создан многонациональный оркестр народных духовых инструментов, и тогда в нем русские духовые инструменты смогут занять достойное место. Но это мечты, крылатые мечты и им еще надо сбыться. Остается радоваться хотя бы тому, что в России есть интерес к своим народным инструментам, в том числе и русской волынке. И это дает повод надеется, что русское древнее волыночное искусство не умрет навсегда.

В Россию во второй половине 17 века при русском царе Алексее Михайловиче Романове пришла мода с запада на классическую музыку и классические инструменты. Русские волынки и другие народные инструменты во дворцах и на улицах городов русского государства перестали иметь популярность у господ и всячески пресекались властями, чтоб не вызывать гнев царя и православной церкви. Однако, в некоторых развитых государствах Европы свои народные инструменты власть и католическая церковь не изгоняла, а наоборот свою народную волынку они развивали и даже добились и создали светские волынки с большим диапазоном звучания, но с камерным звуком. В игровые части таких волынок, на подобия гобоя, мастера установили систему клапанов. Конечно, эти волынки уступали по динамике простым народным инструментам, но хотя все они успешно оставались существовать, жить вместе и благополучно развиваться. Далее Британская империя в начале 20 века на их базе уже создала военный национальный инструмент. В России дворянское общество и власть с конца 17 века и до второй половины 19 века не занималась народными инструментами и только в народной среде у пастухов чуть — чуть тлело русское народное инструментальное искусство. При советской власти активно стали создаваться различные школы игры на искусственно созданных молодых народных инструментах: баян, балалайка, домра — но настоящая древняя русская волынка так и не нашла свое развитие в СССР. Хотя многие профессора от музыки много литературы переписали, везде где можно публиковали статьи и свои опусы о народных инструментах, но ни у кого не нашлось ума серьезно заняться развитием современной русской волынкой. Спасибо огромное гениальному Альфреду Карловичу Гинзбургу — генеральному директору Московской экспериментальной фабрики музыкальных инструментов, который в 1980 году создал у себя отдел надомников — мастеров и учеников по производству русских народных духовых инструментов: волынок, жалеек, брелок, свирелей, окарин и т. д. После него в настоящее время такого производства больше не существует. Очень жаль, что все развалилось и нет перспективы развития, осталось только надежда на самих себя, но без поддержки государства. И пока не умер, то не знаешь кому и где сегодня можно передать свой практический, наработанный десятилетиями опыт. Сегодня у большинства людей и культурной интеллигенции в России от незнания самих себя появилось наплевательской отношение к своему прошлому и настоящему, а молодым людям ничего не остается, как играть на западных волынках. Российский президент Д.А.Медведев поэтому поводу примерно как то сказал, что незнание российским народом своей прошлой истории и культуры у России нет будущего.

Волынка появилась на основе пастушьей сигнальной дудочки с мундштуком из камыша с одинарной тростью. Каждый пастух в древние времена делал ее себе индивидуально и все они звучали по разному. У кого то громко или тихо, певуче или надрывисто. Даже одни, казалось бы по конструкции дудочки, но имели разные окраски звучания. Здесь зависело от качества материала, размера мундштука с тростью, раструба и т. д. Особенно выделялись дудочки с напевным звучанием. Они уже были оснащены пятью игровыми отверстиями на стволе и на них вполне можно было играть некоторые мелодии песен. Все это представляло древнее русское народное инструментальное искусство. Игра на пастушьих дудочках и их изготовление постоянно передавалось из поколения в поколение русскими людьми в то время. Постоянная популярность у князей и в народе музыка на народных дудках все время развивало у русского человека активность к новому творчеству. В последствии русский человек сообразил, что если через бурдюк (мешок) одному озвучить несколько пастушьих дудочек, то он один за игру на волынке получит от князя больше жалованья. Такие профессиональные музыканты в древнее время на Руси были в почете и их можно было по пальцам пересчитать. И даже при небольшом числе  исполнителей на волынках того времени, инструменты все же имели разный тембр звучания. Единственно их объединяла пастушья дудочка с единой конструкцией: мундштука с одинарной тростью — которая в последствии названа ЖАЛЕЙКА. Сегодня вполне уже можно осуществить проект воссоздания древней русской волынки, но на современной единой основе, как это сделала Британская империя в начале 20 века с шотландской, ирландской многопрофильной средневековой волынкой.