Все о волынкe из России

Считаю, что моя современная русская волынка с новой «двоякой» тростью, это уже успешно сложившийся инструмент. Она вполне бы могла сегодня играть вместе в ансамбле с шотландскими волынками. Например волынка альт в тональности «си» — бемоль мажор первой октавы по мощи звучания равна двум шотландским инструментам. Предлагаю встретится в день Патрика и поиграть в ансамбле. Можно было бы и на Масленицу встретится, но не судьба. С исполнителями на немецких волынках уже встречался в рабочем порядке на Арбате. Получилось не плохо. Современная русская волынка сочетается с любыми волынками мира. Ее альтовая игровая трубка с «двоякой» тростью больше напоминает звук кларнета, а сопрановая трубка сравнима со звучанием игровой трубки шотландской волынки — гобоя. Сегодня мы знаем, кларнет и гобой являются классическими инструментами симфонического оркестра, а в старые времена они были созданы на основе игровых трубок волынок. Являясь исторически родственными язычковыми инструментами, они естественно имеют между собой много общего, но у них есть и некоторые различия например: в размерах, отделке, устройствах,  тембре, силе звучания и аппликатуре. Однако это не мешает, а наоборот обогащает звучание всех волынок и больше развивает волыночное дело. Например мне на своей волынке с тростью от кларнета и с прямой аппликатурой на игровой трубке удается играть больше узнаваемых мелодий. А на шотландской волынке с тростью гобоя и с вилочной аппликатурой играть такие мелодии гораздо сложней. Не зря всем начинающим учиться играть на шотландской волынке, для освоения аппликатуры, предлагается практис чантер. Для моей же волынке начинающим это не рекомендуется. Бурдоны есть аккомпанемент к любой волынки. В них на всех стоят одинарные трости. За счет применения новых технологий, мои бурдоны выделяются высоким КПД.  Они легко продуваемы, не требуют огромного расхода воздуха и при этом еще и раздвижные, как кулиса тромбона, для получения большего количества звуков и тональностей. Более того, они мощные и включаются в игру одновременно с первым звуком звучания любой волынки.

На игровую трубку русской волынки, как и на жалейку всегда ставят одинарную трость. Она в основном делается из камышовой трубки. Способы ее изготовления давно всем известны. Без нее не обходится ни один бурдон шотландской, испанской, немецкой и т. д. волынок. Мастера с давних времен хорошо изучили инструменты с одинарной тростью. И когда пришло время создавать большую шотландскую волынку, то в ее игровую трубку они установили не одинарную трость, а парную, которую иногда еще называют двойная трость. Такая трость применяется сегодня в гобое, фаготе и считается, что в волынке она звучит мощнее и ярче, чем одинарная. И с этим вполне можно было бы согласится? Но однако сегодня, в течении после длительных экспериментов, мне все таки удалось изготовить «двоякую» новую трость. С ней современная русская волынка стала гораздо мощнее и сохранила при этом прямую аппликатуру и способность к быстрому освоению. Попробуйте и Вы сами в этом убедитесь.

Чтоб возродить народную идею и поднять дух российского человека, государству необходимо больше заниматься вопросами культуры —  народным инструментальным искусством. Если балалайка, гармонь, баян, домра и гусли еще как то обласканы вниманием властей, то волынка у нас никак не развивается на должном уровне. Хотя есть и остались энтузиасты мастера самоучки и что то делают и бережно сохраняют волыночные традиции в России, но этого недостаточно. А ведь на Руси во все времена под звучание волынок проходили гулянья и различные праздники. Но все осталось в прошлом. И чтоб это вновь возродить, необходима помощь, в том числе и от государства. А пока нам сегодня помогают возрождать свою современную волынку не только шотландские волынщики, но и свои российские исполнители на волынках: А.Воробьев, А.Исаев, П.Николаев, А.Велин, А.Палагин, А.Анистратов, А.Агеев, В.Титов, А.Астахов, А.Брызгунов, В.Мясоедов и многие другие…..

В советское время волынка не развивалась. О ней практически не было никакой информации у нас в стране. Считалось тогда, что на волынке играют только гуцулы и молдоване. В 50 — годах городе Москве в музыкальном училище имени Октябрьской революции организовали класс гусли и гармоники. Но через некоторое время закрыли, так как чиновники от культуры считали, что это примитивные инструменты неспособные играть классические произведения и они прививают плохой вкус советскому человеку, а тем более волынка мужицкий инструмент. Но люди самостоятельно учились играть на древнейших народных инструментах. И в Государственных народных оркестрах, ансамблях и народных хорах их всегда называли самородками из деревни. В 80 — годах патриот русского дела и композитор Геннадий Заволокин создал программу на советском телевидении «Играй гармонь», а Е.Евтушенко возродил ансамбль гусляров. И многие люди с радостью узнали правду о своих корнях. А теперь, благодаря шотландским волынщикам, хотелось бы и у нас в России сегодня возродить русскую волынку, как достойный инструмент наших предков.