Уже 1997 года я поставил себе задачу создать современную русскую волынку. И вот спустя 10-13 лет волынка получилась на славу. К этому результату я шел долго и самостоятельно, помогали мне в этом мои друзья, противники русской волынки, а главное мой профессиональный опыт. Ведь я свою волынку 3 года сам обыгрывал на Старом Арбате и теперь за ее игровое качество уверен на 100%. Осталось одна тема, как я делаю свои волынки? И чтоб убрать разные сплетни, пересуды и разговоры об этом, хотел бы поделиться с Вами о материалах из которых делаю свои современные русские волынки. Основной частью русской волынки является игровая трубка с игровыми отверстиями. Ее делаю в основном из твердых пород дерева: граб, клен, бук и т. д. Иногда использую и другие, более мягкие породы, но их значительно сложней обрабатывать и звук  у них более мягкий. Все дерево сухое и выдержанное. Внутри канал игровой трубки прожигаю старым «дедовским» способом. Меня это вполне устраивает. Внешняя обработка это морилка и спиртовой лак. Ни в коем случае дерево не пропитываю различными маслами, иначе теряется звонкость древесины. Знаю, на Западе в древние времена музыкальные мастера черное дерево в заготовках держали столетиями в чанах с маслом. Это предохраняло дерево от влаги. Из этого дерева делали в основном гобои и кларнеты и т. д. Мне как бы не до жиру, никто пока не жаловался, что мою игровую трубку разорвало от влаги. Другое дело со временем внутри канала может появиться ворс от влаги. Надо просто накалить спицу на огне и чуть  поджечь этот ворс. Но мы все знаем, что вода и камни точит со временем. На моих старых волынках по 20 лет играют и все нормально, надо просто правильно ухаживать за инструментом и постоянно после игры его протирать от влаги. Мой бурдон, это новейшая мною разработанная конструкция. Она основана на  двух разных по размеру латунных трубок, которые по принципу работы кулисы тромбона или телескопической удочки, входят одна в другую. Затем они же вставляются в две разные раздвижные пластиковые трубки. Для усиления звучания бурдона использую деревянный раструб. Для всей этой конструкции разработал специально двойной мундштук с одинарной тростью. Внешне покрываю морилкой и спиртовым лаком, а так же использую золотую фольгу. Мои бурдоны способны качественно настраивать основную ноту, а так же при работе кулисы давать до 5-6 хроматических звуков. Вдувная трубка сделана из пластика со специально новым обратным клапаном. От дерева отказался, потому что иногда от влаги оно лопалось. Ну что было, то было. Сейчас с этим нет проблем, более того вдувная моя трубка раздвижная для разных возрастом. Есть даже вдувная трубка с «клювом», как у саксофона тенор. Штуцера сделаны из пластика. Ранее их делал из дерева. Опыт показал, что пластик надежнее и влияет на яркость звука волынки положительно и к влажности устойчив. Мешок делаю из различных видов кож и материалов. Больше использую индийскую искусственную кожу. во первых не пропускает воздух и ее внутри не надо проливать всякими растворами. На 3-5 лет, а то и более хватает для игры на волынке. Края мешка склеиваю, а затем клепками или нитками сшиваю. Затем после высыхания клея, специальной водостойкой лентой обклеиваю. Мешок это второстепенная часть волынки, однако, при игре надо знать как правильно пользоваться им. Главное, если трубки не строят, то на мешок не надо страшно сильно давить. Требуется прежде всего отстроить игровые части. А то может получиться как: «сила есть, ума не надо». Для мешков делаю сумки из различных тканей и меха животных. Для своей четырех бурдонной волынке использую ткань для мешка особую, но это отдельный разговор. Пока таких исполнителей у нас в России нет, да и желающих приобрести не очень. Мои сегодня классические волынки сопрано с одним бурдоном стоят пятнадцать тысяч рублей, отвечают качеством строя и требуют минимального ухода. На них даю гарантию и бесплатное обучение.

Не давно увидел в интернете ряженого полковника, военного дирижера и музыканта, доцента и преподавателя и т. д. в шотландской юбке. Мне честно стало стыдно  и обидно за себя. В 1998 году он приходил ко мне в музыкальный магазин в поисках русских народных  духовых инструментов. Мы долго с ним вели беседы о развитии нашего дела, я был уверен, что это патриот народных духовых инструментов России, но я ошибся. Ну, если Вам нравиться шотландская волынка, так не обязательно на ней играть в юбке или костюме шотландского военного музыканта. Можно и своей военной форме это искусство показывать для всех. Вас поймут какой Вы большой и талантливый человек. Ну ладно, наши пацаны играют, так они за это деньги получают, это их сценическая работа, тем более они черные очки одевают на глаза, а там сам черт не разберет, грек он или настоящий шотландец. Я ничего не имею против шотландской музыки, она мне тоже очень нравиться, но нужна во всем мера,  скромность и честь. И необходимо всегда помнить о своих традициях в первую очередь и их активно развивать,

История существования русских духовых инструментов: сурна, суренушка и т.д. подтверждается на протяжении многовековой истории развития русского государства. Особенно эти инструменты представлены в развитии во времена правления первого императора России Петра Первого. На основе их были тоже военные оркестры. Свое начальное развитие сурна имела у терских казаков. Сурны, по описанию свидетелей тех времен, звучали трубно и мощно. Мне представляется, что на них стояли  как и на моих новых русских волынках «двоякие» трости. Сурны, в те далекие времена,были  высокого, среднего и низкого  звучания. В составе со звончатыми гуслями они являлись подлинно русскими оркестрами того времени.

Идея восстановления исторических традиций, когда военные музыканты в дни праздников одевают гусарскую форму, есть дань уважение памяти предков. Хорошая традиция находит понимание у народа, но при чем тут современные духовые инструменты трубы, тромбоны, валторны, саксофоны и т. д. Гусары при этом выглядят ряжеными людьми. Ведь в те далекие времена 1812 году современных духовых инструментов не было, были роговые военные оркестры. Ну неужели нельзя организаторам этого мероприятия просто почитать историю нашего государства. Тем более в Петербурге давно специалисты по роговой музыке удачно создают ансамбли из этих труб. Вот какую картину о правдивом прошлом хотелось бы видеть в настоящее время, когда гусары играют в роговых оркестрах. В Европе знают нашу историю государства и просто смеются над нами, когда мы в угоду шоу и пышных представлений искажаем свои исторические факты. А далее организаторам фестиваля на Красной площади хорошо было бы в будущем представить военные оркестры времен создания первого русского государства в 1547 году первым русским царем Иваном Васильевичем Грозным. Мне представляется военый оркестр стрельцов, играющих на русских волынках, рожках, жалейках, сурнах и т. д.  Это было бы по достоинству справедливо напомнить миру о истории русского государства. А то наш народ  до сих пор не знает историю своего российского государства и его традиции. А незнание своей истории нет будущего у России.